近来，坐落浙江丽水龙泉的王利军青瓷艺术馆正式揭开面纱。这座总施工面积达2000平方米的场馆，在墙面装修上打破传统形式，全数选用路易诗兰艺术涂料的travertine·洞石与Vasto·瓦斯特两款产品，凭仗洞石的原始生命力与瓦斯特的精美次序感，构建出与青瓷文明深度共识的沉溺式空间，让每一寸墙面都成为艺术的延伸。

  王利军青瓷艺术馆的中心展区墙面均掩盖travertine·洞石，青瓷展品或悬挂于墙面之上，或陈设在定制展台之中，构成“器物与布景”的生动对话。

  这款洞石的研制，源于路易诗兰对“天然与人工鸿沟”的探究。其以特种水泥基材、矿藏骨料为质料，调配三维立体批刮工艺，成功在墙面上复刻出天然洞石的典型特征。当参观者手指抚过墙面，既能感受到孔洞边际的钝感，也能触摸到平面区域的顺滑，构成“看得到纹路，摸得到前史”的两层体会。

  在空间艺术性上，洞石的哑光质感可弱化反光，让展厅灯火更聚集于青瓷的釉色改变。当侧光以45°角照耀时，墙面孔洞构成的暗影如水墨晕染，与青瓷的“开片”纹路构成跨原料照应；而米驼色洞石传递出的粗粝“未完成感”，则与青瓷烧制中“火与土的偶尔”发生哲学共识，让参观者领会“完美或许存在于残损之中”的内在。也正因如此，洞石让展厅不再是冷冰冰的陈设空间，而是成为能呼吸的“青瓷生态场”，践行了路易诗兰“资料即艺术”的理念。

  不同于传统艺术涂料“重装修轻功用”的限制，路易诗兰Vasto·瓦斯特的研制完成了打破。其以特级灰泥、纳米级大理石微粉为根底，调配双组分水性聚氨酯构建中心配方，在装修性与有用性上到达平衡。

  功能方面，瓦斯特表层聚氨酯膜厚度达0.2mm，抗划伤功能较传统产品提高300%，能满意艺术馆创作室频频移动画架、东西的需求；环保性上，其选用水性系统与低VOC配方，施工后24小时即可入驻，有用处理了传统石材涂料长时间开释异味的问题。

  在空间出现上，原色（雪原白）瓦斯特墙面抛光外表反射的柔光，与青瓷茶具的釉色构成冷暖平衡。当阳光透过窗棂洒在墙面时，微粉颗粒会发生“星芒状”光斑，模拟出“月光映瓷”的诗意意境；一起，瓦斯特墙面与光线碰撞出的工业美学，又因温润的触感中和了金属的严寒感，其反射天花板线条灯在地上投射的几许光影，还与墙上陶瓷著作构成“传统与现代”的视觉对话，完美诠释了“混凝土诗学”——保存资料原始感的一起，以精工赋予其高雅。

  此次与王利军青瓷艺术馆的协作，路易诗兰的“匠心”体现在三个中心维度：其一，需求洞悉精准，针对艺术馆“展陈空间需杰出展品、日子空间需耐久有用”的两层需求，定制“米洞石+瓦斯特”的组合计划，防止“一款产品打天下”的简单化处理；其二，工艺创新发力，为处理米洞石孔洞易积灰的问题，研制团队在表层增加纳米疏水涂层，既让尘埃难以附着，又坚持了孔洞的天然呼吸感；其三，服务闭环完善，供给从色样打样、施工训练到后期保护的全流程支撑。

  现在，在2000平方米的王利军青瓷艺术馆内，路易诗兰的两款艺术涂料与青瓷展品、日子场景构成“资料-器物-人”的三重对话。这不只证明优质艺术涂料的终极价值不在于掩盖面积，而在于能否成为空间叙事的“隐形主角”，更标志着路易诗兰完成了从“涂料供货商”到“空间美学缔造者”的蜕变。

  据悉，该艺术馆的中心人物王利军，1971年4月出生于浙江丽水，现为高档工艺美术师、浙江省工艺美术大师。1987年至1988年，他于景德镇陶瓷学院学习陶瓷美术规划专业，同年9月进入龙泉瓷厂规划室；1990年起，他跟从我国工艺美术大师夏侯文研习龙泉窑传统造型与装修，其著作吸收承继龙泉窑风格，以传统半刀泥刀法和浅浮雕为装修方法，风格新鲜高雅、釉色润泽，屡次在国内评比中获奖，深受群众喜欢与保藏。

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